很少人注意到卢贝松与提姆波顿的关联，一位是法国影业大亨，一位是害羞又古怪的怪物宅与创作者。 但他们是如此相似：卢贝松年少时代极度抑郁，他住在距离巴黎60公里的郊区森林里，他的继父不喜欢音乐、电视与一切与艺术相关的事物，而他只能孤独地写故事，以防自己英年自杀或跟继父一样酗酒——波顿的少年时代还没他悲惨。
卢贝松写了数百页的故事，其中一个故事成了经典，那是个杂七杂八的混乱科幻故事，最终被拍成了电影《第五元素》，而我们要欢迎它上映25周年纪念，它的幕后故事与电影一样混乱⋯⋯或许也一样精彩。
《第五元素》
提姆波顿不善于与文字相处，所以他画画，连餐巾纸也是他的画布，连与剧组沟通也是透过数不清的概念图。 卢贝松不太一样，年少的遭遇训练出他的文字功力，在成为导演或大亨之前，他首先是一个编剧——而似乎他永远是一个编剧。
卢贝松在成为电影监制时，依旧是以他的故事去向大公司推销，而这些高概念的故事，立刻就引起了电影公司高层主管的兴趣。 但从这一点看来，不免产生一个诡异的问题：《第五元素》这个计划究竟如何获得电影公司的青睐？
套句卢贝松自己的形容，这个故事有太多失败的可能⋯⋯但既然这个计划风险就是那么高，「那何不放手一搏？」
《第五元素》
“当我开始筹备《第五元素》时，我知道这个计画有 50% 的机会将害我被踢出电影圈。因为首先，你不能把科幻片写得那麽搞笑、也不能请法国时装大师尚保罗高缇耶 (Jean-Paul Gaultier) 来设计片中戏服、更不能让女人成为电影裡的英雄！
而你知道吗？这个女人一开口就是没人听得懂的奇怪语言！但当你开始筹备像这样的计画，难免会想⋯⋯那何不冒险一点？”
《第五元素》
《第五元素》最重要的意义，是它与 1997 年之前的法国科幻电影全不相同，甚至与过去 25 年来所有科幻电影都不相同。
科幻电影可以拍得很黑暗压抑，就像雷利史考特与史匹伯如何对待《银翼杀手》与《关键报告》一样；科幻片也可以变成绚丽夺目的太空歌剧，如同《星际大战》一般。但是，《第五元素》是黑暗的（它是个世界末日故事）、是华丽的（尚保罗高缇耶设计了许多出人意料的华丽戏服），但它同时也是傻气的、残忍的、时尚的、冒险的⋯⋯
就像有人把《银翼杀手》跟《星际大战》丢到果汁机搅碎，将未来超高大楼群、黑道杀手、宇宙歌姬与超能力少女混杂在一起⋯⋯《第五元素》它什麽口味都有，而你想像不出，有谁能成为它的精神意义续作。